2020-09-12 21:49:07
马平（四川成都）
这个夏天太热，就连月亮都因热而胀，说大就大起来。李银昭对此却是早有准备，赠我一册他刚刚推出的散文集，名为《一册清凉》。雪中送炭，热中送扇，仅凭这个书名就知道，李银昭是一个冷暖自知的人，一个恰如其分的人。
我和李银昭因散文而相识，我以他为知己。几年前，我从一个朋友处得知，大报老总李银昭在一个会上极力夸赞我的一篇散文。我孤陋寡闻，竟然是第一次听闻李银昭的大名，当然也不知道他早已是卓有成就的散文家。朋友向我描述了他在台上说话时的情态，激情四溢，掷地有声，我想，那等于是为我开动了一部广告机器。一次，几个文友相约在宽巷子喝茶，他不声不响走过来，大家以为我俩认识便未做介绍，还好，我并没有对他有失恭敬。
那以后，我们见面的机会多了起来，成了朋友。
燠热难耐，这一次，我好像是为了图个凉快，一口气读了他的这一册散文。李银昭在书的扉页上宣称，他要“做个清凉汉子”。我揣度他的意思，他大概是要保持一份“凉而使人感觉爽快”的个性。他的“爽快”显而易见，但要说“凉”，恐怕了解他的人都不一定会认这个账。反倒是，如我们所见，他的内心有着一团火，他的浑身透着一股热。
没错，李银昭是一个灼热的人。他性格开朗，往往大老远就能听到他说话的声音。他大概需要以那样的真切来为新闻发声，还需要以那样的磊落来为文学表态。他的声音传递着一种亮度，一种能够照进小角落里的亮度。他并不是只说不做，或者言行不一。我和他在一起的时候，总是为他那大开大阖的话语气场所感染，为他那热心热肠的谈话内容所打动。
他把他近年创作的散文录为三辑，就像一张报纸分割出来的三个版面。一版诉说生命湿润，如玉，在清凉里琢磨。一版描摹秋叶静美，如诗，在清凉里吟诵。一版呼唤风景站立，如画，在清凉里闪动。那还空着的第四个版面，想必是留给未来，想必也留给清凉。
这近30篇散文，标题大都有一点长。最长的一个标题14个字，《为自己曾有过的一个清晨而感动》。在这篇散文里，他追忆多年以前独自一人走进一个早晨，以一个文学爱好者的目光打量眼前的一切。树间缠绕的雾，水里游动的鱼，河床上播洒的阳光，为一个普通的早晨做了精心的布置。那个早晨什么也没有发生，汶川大地震让那美好记忆受伤则是多年以后的事。他在震后去那儿采访，想起了那个早晨，一时拿不准那个在河床上走动的男孩是不是就是自己。他却知道，即便是一个遥远而普通的早晨，也永远不会因任何灾难而埋葬。这篇散文让我想起了自己30年前的三峡之旅，在一个下午去了神女峰对面的青石村，我擅离那支作家队伍，仰卧在长江边一块石头上，双眼一眨不眨地望了神女近一个小时，直到泪流满面。这会儿，我却想不起来那石头凉还是不凉，也不知道什么时候才能写下《为自己曾有过的一个黄昏而忧伤》。
李银昭也有过这样一个下午，《遍地冬瓜的下午》。他的这个标题较短，那个下午也并不漫长。他说，他把车开出城市，沿着任意一条道路前行，直到让一片冬瓜地拦下来。在那遍地冬瓜头枕大地，眼望蓝天，一时让我分辨不出哪一个是李银昭。终于，他以一个超级冬瓜的形象站了起来，摇身一变成了一个和自己过不去的孩子，要把地里的冬瓜数个一清二楚。结果，一遍又一遍，大概是不愿起立的冬瓜们和他玩起了捉迷藏，让他一直没有数清。他写道：“天渐渐地暗下来了，微微的山风带着细细的毛毛雨从我的发梢上、脸上凉下去。”他大概是要告诉我们，连毛毛雨也没有经历过的人，是不会知道什么凉什么热的。
最短的标题也有4个字，比如《彼岸有花》。在这篇给残疾诗人杨嘉利的诗集《彼岸花》写的序文中，李银昭写了他和杨嘉利的友谊，以及杨嘉利的艰难人生给他的启示。他说：“写作和种庄稼也一样，靠的是勤劳和诚实。”这是朴素得不能再朴素的创作观，如今却并不能普遍地被接受了。事实上，这也可以视为李银昭为他自己这一册散文所作的序，以及对他自己的一份激励。他借此告诉自己也告诉我们，世间多有寒意，但也从来不乏温暖。
每一篇，都有情意切切的故事，都有暖意融融的景象。《一册清凉》，一册清新的文字，一册清晰的记忆。清凉，可以视为清白、清高、清澈、清淡、清正的同义词，清闲却有可能被排除在外。清凉不是冷漠，更不是躲避。李银昭让一张报纸走出了困境，了解他的人都知道，躲在一边乘清凉，既不是他的性格，也不是他的作派。关于清凉，李银昭已经用他那些篇名长长短短的散文一一作了诠释：
酷热时，它是一缕清风/饥渴时，它是一泓清泉/寂寞时，它是一腔清唱/迷茫时，它是一个遥远而又切近的清晨……
2020-09-12 21:49:07
马平（四川成都）
这个夏天太热，就连月亮都因热而胀，说大就大起来。李银昭对此却是早有准备，赠我一册他刚刚推出的散文集，名为《一册清凉》。雪中送炭，热中送扇，仅凭这个书名就知道，李银昭是一个冷暖自知的人，一个恰如其分的人。
我和李银昭因散文而相识，我以他为知己。几年前，我从一个朋友处得知，大报老总李银昭在一个会上极力夸赞我的一篇散文。我孤陋寡闻，竟然是第一次听闻李银昭的大名，当然也不知道他早已是卓有成就的散文家。朋友向我描述了他在台上说话时的情态，激情四溢，掷地有声，我想，那等于是为我开动了一部广告机器。一次，几个文友相约在宽巷子喝茶，他不声不响走过来，大家以为我俩认识便未做介绍，还好，我并没有对他有失恭敬。
那以后，我们见面的机会多了起来，成了朋友。
燠热难耐，这一次，我好像是为了图个凉快，一口气读了他的这一册散文。李银昭在书的扉页上宣称，他要“做个清凉汉子”。我揣度他的意思，他大概是要保持一份“凉而使人感觉爽快”的个性。他的“爽快”显而易见，但要说“凉”，恐怕了解他的人都不一定会认这个账。反倒是，如我们所见，他的内心有着一团火，他的浑身透着一股热。
没错，李银昭是一个灼热的人。他性格开朗，往往大老远就能听到他说话的声音。他大概需要以那样的真切来为新闻发声，还需要以那样的磊落来为文学表态。他的声音传递着一种亮度，一种能够照进小角落里的亮度。他并不是只说不做，或者言行不一。我和他在一起的时候，总是为他那大开大阖的话语气场所感染，为他那热心热肠的谈话内容所打动。
他把他近年创作的散文录为三辑，就像一张报纸分割出来的三个版面。一版诉说生命湿润，如玉，在清凉里琢磨。一版描摹秋叶静美，如诗，在清凉里吟诵。一版呼唤风景站立，如画，在清凉里闪动。那还空着的第四个版面，想必是留给未来，想必也留给清凉。
这近30篇散文，标题大都有一点长。最长的一个标题14个字，《为自己曾有过的一个清晨而感动》。在这篇散文里，他追忆多年以前独自一人走进一个早晨，以一个文学爱好者的目光打量眼前的一切。树间缠绕的雾，水里游动的鱼，河床上播洒的阳光，为一个普通的早晨做了精心的布置。那个早晨什么也没有发生，汶川大地震让那美好记忆受伤则是多年以后的事。他在震后去那儿采访，想起了那个早晨，一时拿不准那个在河床上走动的男孩是不是就是自己。他却知道，即便是一个遥远而普通的早晨，也永远不会因任何灾难而埋葬。这篇散文让我想起了自己30年前的三峡之旅，在一个下午去了神女峰对面的青石村，我擅离那支作家队伍，仰卧在长江边一块石头上，双眼一眨不眨地望了神女近一个小时，直到泪流满面。这会儿，我却想不起来那石头凉还是不凉，也不知道什么时候才能写下《为自己曾有过的一个黄昏而忧伤》。
李银昭也有过这样一个下午，《遍地冬瓜的下午》。他的这个标题较短，那个下午也并不漫长。他说，他把车开出城市，沿着任意一条道路前行，直到让一片冬瓜地拦下来。在那遍地冬瓜头枕大地，眼望蓝天，一时让我分辨不出哪一个是李银昭。终于，他以一个超级冬瓜的形象站了起来，摇身一变成了一个和自己过不去的孩子，要把地里的冬瓜数个一清二楚。结果，一遍又一遍，大概是不愿起立的冬瓜们和他玩起了捉迷藏，让他一直没有数清。他写道：“天渐渐地暗下来了，微微的山风带着细细的毛毛雨从我的发梢上、脸上凉下去。”他大概是要告诉我们，连毛毛雨也没有经历过的人，是不会知道什么凉什么热的。
最短的标题也有4个字，比如《彼岸有花》。在这篇给残疾诗人杨嘉利的诗集《彼岸花》写的序文中，李银昭写了他和杨嘉利的友谊，以及杨嘉利的艰难人生给他的启示。他说：“写作和种庄稼也一样，靠的是勤劳和诚实。”这是朴素得不能再朴素的创作观，如今却并不能普遍地被接受了。事实上，这也可以视为李银昭为他自己这一册散文所作的序，以及对他自己的一份激励。他借此告诉自己也告诉我们，世间多有寒意，但也从来不乏温暖。
每一篇，都有情意切切的故事，都有暖意融融的景象。《一册清凉》，一册清新的文字，一册清晰的记忆。清凉，可以视为清白、清高、清澈、清淡、清正的同义词，清闲却有可能被排除在外。清凉不是冷漠，更不是躲避。李银昭让一张报纸走出了困境，了解他的人都知道，躲在一边乘清凉，既不是他的性格，也不是他的作派。关于清凉，李银昭已经用他那些篇名长长短短的散文一一作了诠释：
酷热时，它是一缕清风/饥渴时，它是一泓清泉/寂寞时，它是一腔清唱/迷茫时，它是一个遥远而又切近的清晨……
