2022-03-10 10:12:39
杨晓敏（河南）
李永康的小小说文体意识极强，作品情节完整，叙述节奏好，语言有自己的风格。作品的基调是柔美的、抒情的，注重笔下的感情律动。所选取的题材广泛，能把生活中有触动的物事信手拈来，思索成篇。艺术来源于生活，人生多是平凡小事，作者能紧贴生活的脉搏，于生活里发现挖掘，通过一个寻常生活场景，一个小小的生活片段，巧妙构思，于不经意处闪烁着智慧的光芒。李永康认同的优秀小小说标准是：富有想象力，具有神话和寓言特质，描写生动贴切。没有想象力的作品难以让人产生阅读的兴趣，人物注入了作者的生命意识，才能产生情感上的共鸣。
一把自动电热开水壶出了点小故障，主人拆开了装上仍漏水，只好去街上找修理铺。师傅三番两次推诿扯皮，原由无非巧立名目，多收费用。面对不菲的修理费和置买新壶的费用，主人公颇费思量：“是修还是不修呢？我真的没了主意。”《修壶记》文笔简练，讲究语言的张力和题旨的多义性。善于思考，在广阔生活的想象空间里，聚焦市井百态。一件寻常小事，写得波澜起伏，意味丛生，折射出对某种社会现象的一种无奈与讥讽。人生此类进退无据的两难境地，又何止一次小小的“修壶记”？
《生命是美丽的》面对孩子幼小的求知欲望，把启蒙教育从诵读诗篇着手，改变命运先从开阔眼界做起，显得新颖别致。这样做也许一时改变不了孩子们的生存困境，却能唤醒他们心中沉寂的生命种子。因为有理想和热爱生活的人生，才是最美丽的愿景。作品柔美抒情，文字简约，注重笔下的情感律动。该文曾入选“经陕西省中小学教材审定委员会2007年审查通过（试用）”的《成功阅读拓展与提高·高中一年级》。《地球还原公司》《探监》《关于小小说的小小说》《一场将起未起的官司》等，显示了作者丰富的想象力，题材有新意，表现手法独特，结构上又有剑走偏锋的艺术取向。那种流淌在文字内的细腻的逻辑梳理，洋溢着才情毕现的思辨色彩和人文精神。
《十二岁出门远行》的主人公是一位十二岁的少年，母亲让他到城里去看望生病住院的爸爸。少年长途跋涉赶到，爸爸已出院回家。作品对少年进城路上的心理刻画细腻传神：离家前的兴奋，初上路时的信心与好奇，长途跋涉之后的疲惫忐忑，以及独自返回的委屈，显得真实可信，极易引起读者的情感共鸣，谁不曾拥有过第一次出远门的难忘经历呢？景物描写与人物塑造融为一体：眼中的小花小草都像被水洗过一样，行至半途人困马乏，“公路弯了又直，直了又弯，好像没有尽头。”第一次出远门，又是进城，在少年的心里可谓一件顶天立地的大事。想必作家有着深切的生活体验，读来富有生活气息，人物形象呼之欲出。
李永康的小小说作品追求沉稳、低调与内敛，属于思考型的作家。《英雄》《老人和鸟》《二胡的悲剧》等作品，理性和感性的处理并行不悖，擅长吸收其他文体的创作方法，兼顾了作品的内容和形式的协调统一。所以，他的不少作品体现出的创新意识，均能让我们体味到一种陌生化的新鲜感。《红樱桃》曾选入“经全国中小学教材审定委员会（2005）初审通过义务教育课程标准实验教科书”《语文》五年级下册。
众所周知，名著《红岩》感动了几代人，又被改编成戏曲、歌剧、电影、电视剧等，是一部家喻户晓的红色经典。《奔生》以烈士宋振中（小萝卜头）的讲述，选择一个小的切入点，以一种另类解读，刻画出这位少年英雄短暂而光彩耀眼的一生，聚焦式地再现了当年英雄们在狱中与敌人周旋斗争、视死如归的集体英雄主义气概。从一个儿童的视角来反观那段血火交织的岁月，具有特别的感染力，也是一次革命传统教育。
《奔生》选择以小萝卜头为叙述对象，还原出英烈们在狱中对亲情与自由的双重渴望，忍饥挨饿的狱中生活，对光明与自由的向往，狱中同志们冲破重重阻碍教小萝卜头学习文化知识……这些典型细节的描述，细腻而真实的心理刻画，增加了文章的现场感。忘记历史即意味着背叛。文学作品的功能之一便是书写真善美，弘扬正能量。当年的先烈们在离新中国成立仅二十四天时，永远的止步了，但他们的精神永远长青，他们的故事注定要代代流传。
2013年，李永康以参评作品《盲人与小偷》《生命轮回》《新守株待兔》《树的哭泣》《花开的声音》《青花瓷》《桥殇》《有这么一天》等10题佳作，荣获第六届小小说金麻雀奖。评委会认为：李永康是一位低调的小小说文体的实验者。他并不十分讲究结局的意外，也无意于营造情节的突变，而是追求将创作意图不动声色地隐藏于审美空白和表层叙述中。他用文学性较强的艺术笔墨，从容细致地描述原生态的生活，精心塑造那些接地气的真实感很强的普通人物。他基本上不用一般的小小说技巧来剪裁生活，而是大胆放开艺术想象，构建小小说现代寓言文本，展示了小小说文体创新发展的多种可能性。
李永康在小小说读写领域还有一些角色：编辑和小小说文体倡导者，多年来活跃在作者和读者的视野里，自然惹人注目。身为作家，他的多篇作品被选入各种典藏精华本，著有作品集《失乐园》《小村人》《花开的声音》《中国传奇》《红樱桃》《生命是美丽的》等；身为编辑，主编《微篇文学》数十年之久，编发90余期，推介佳作，交流文学信息；身为小小说文体倡导者，曾深度采访业界作家、编辑家多人，后经编撰出版《对话与探讨》一书。还主编了《四川三十年小小说选》《微篇文学》“杨晓敏小小说是平民艺术评论、理论集研讨会”专号，编选网络版的“我喜爱的微型小说（小小说）”长卷（入选120位作家的467篇作品）等。
李永康所主持的《微篇文学》，是内部发行的每期八版的报纸（后改为杂志型）。然而它的定位却是以发表小小说为主，兼及信息交流的平台。李永康在这块园地上长年孜孜不倦地耕耘，组织稿源，推介名家名篇，搞征文，办笔会和函授，把小小说读写训练的事情，弄得风生水起又游刃有余。数年间里，《微篇文学》周围团结、凝聚了四川乃至全国各地数以千计的文学爱好者。
2022-03-10 10:12:39
杨晓敏（河南）
李永康的小小说文体意识极强，作品情节完整，叙述节奏好，语言有自己的风格。作品的基调是柔美的、抒情的，注重笔下的感情律动。所选取的题材广泛，能把生活中有触动的物事信手拈来，思索成篇。艺术来源于生活，人生多是平凡小事，作者能紧贴生活的脉搏，于生活里发现挖掘，通过一个寻常生活场景，一个小小的生活片段，巧妙构思，于不经意处闪烁着智慧的光芒。李永康认同的优秀小小说标准是：富有想象力，具有神话和寓言特质，描写生动贴切。没有想象力的作品难以让人产生阅读的兴趣，人物注入了作者的生命意识，才能产生情感上的共鸣。
一把自动电热开水壶出了点小故障，主人拆开了装上仍漏水，只好去街上找修理铺。师傅三番两次推诿扯皮，原由无非巧立名目，多收费用。面对不菲的修理费和置买新壶的费用，主人公颇费思量：“是修还是不修呢？我真的没了主意。”《修壶记》文笔简练，讲究语言的张力和题旨的多义性。善于思考，在广阔生活的想象空间里，聚焦市井百态。一件寻常小事，写得波澜起伏，意味丛生，折射出对某种社会现象的一种无奈与讥讽。人生此类进退无据的两难境地，又何止一次小小的“修壶记”？
《生命是美丽的》面对孩子幼小的求知欲望，把启蒙教育从诵读诗篇着手，改变命运先从开阔眼界做起，显得新颖别致。这样做也许一时改变不了孩子们的生存困境，却能唤醒他们心中沉寂的生命种子。因为有理想和热爱生活的人生，才是最美丽的愿景。作品柔美抒情，文字简约，注重笔下的情感律动。该文曾入选“经陕西省中小学教材审定委员会2007年审查通过（试用）”的《成功阅读拓展与提高·高中一年级》。《地球还原公司》《探监》《关于小小说的小小说》《一场将起未起的官司》等，显示了作者丰富的想象力，题材有新意，表现手法独特，结构上又有剑走偏锋的艺术取向。那种流淌在文字内的细腻的逻辑梳理，洋溢着才情毕现的思辨色彩和人文精神。
《十二岁出门远行》的主人公是一位十二岁的少年，母亲让他到城里去看望生病住院的爸爸。少年长途跋涉赶到，爸爸已出院回家。作品对少年进城路上的心理刻画细腻传神：离家前的兴奋，初上路时的信心与好奇，长途跋涉之后的疲惫忐忑，以及独自返回的委屈，显得真实可信，极易引起读者的情感共鸣，谁不曾拥有过第一次出远门的难忘经历呢？景物描写与人物塑造融为一体：眼中的小花小草都像被水洗过一样，行至半途人困马乏，“公路弯了又直，直了又弯，好像没有尽头。”第一次出远门，又是进城，在少年的心里可谓一件顶天立地的大事。想必作家有着深切的生活体验，读来富有生活气息，人物形象呼之欲出。
李永康的小小说作品追求沉稳、低调与内敛，属于思考型的作家。《英雄》《老人和鸟》《二胡的悲剧》等作品，理性和感性的处理并行不悖，擅长吸收其他文体的创作方法，兼顾了作品的内容和形式的协调统一。所以，他的不少作品体现出的创新意识，均能让我们体味到一种陌生化的新鲜感。《红樱桃》曾选入“经全国中小学教材审定委员会（2005）初审通过义务教育课程标准实验教科书”《语文》五年级下册。
众所周知，名著《红岩》感动了几代人，又被改编成戏曲、歌剧、电影、电视剧等，是一部家喻户晓的红色经典。《奔生》以烈士宋振中（小萝卜头）的讲述，选择一个小的切入点，以一种另类解读，刻画出这位少年英雄短暂而光彩耀眼的一生，聚焦式地再现了当年英雄们在狱中与敌人周旋斗争、视死如归的集体英雄主义气概。从一个儿童的视角来反观那段血火交织的岁月，具有特别的感染力，也是一次革命传统教育。
《奔生》选择以小萝卜头为叙述对象，还原出英烈们在狱中对亲情与自由的双重渴望，忍饥挨饿的狱中生活，对光明与自由的向往，狱中同志们冲破重重阻碍教小萝卜头学习文化知识……这些典型细节的描述，细腻而真实的心理刻画，增加了文章的现场感。忘记历史即意味着背叛。文学作品的功能之一便是书写真善美，弘扬正能量。当年的先烈们在离新中国成立仅二十四天时，永远的止步了，但他们的精神永远长青，他们的故事注定要代代流传。
2013年，李永康以参评作品《盲人与小偷》《生命轮回》《新守株待兔》《树的哭泣》《花开的声音》《青花瓷》《桥殇》《有这么一天》等10题佳作，荣获第六届小小说金麻雀奖。评委会认为：李永康是一位低调的小小说文体的实验者。他并不十分讲究结局的意外，也无意于营造情节的突变，而是追求将创作意图不动声色地隐藏于审美空白和表层叙述中。他用文学性较强的艺术笔墨，从容细致地描述原生态的生活，精心塑造那些接地气的真实感很强的普通人物。他基本上不用一般的小小说技巧来剪裁生活，而是大胆放开艺术想象，构建小小说现代寓言文本，展示了小小说文体创新发展的多种可能性。
李永康在小小说读写领域还有一些角色：编辑和小小说文体倡导者，多年来活跃在作者和读者的视野里，自然惹人注目。身为作家，他的多篇作品被选入各种典藏精华本，著有作品集《失乐园》《小村人》《花开的声音》《中国传奇》《红樱桃》《生命是美丽的》等；身为编辑，主编《微篇文学》数十年之久，编发90余期，推介佳作，交流文学信息；身为小小说文体倡导者，曾深度采访业界作家、编辑家多人，后经编撰出版《对话与探讨》一书。还主编了《四川三十年小小说选》《微篇文学》“杨晓敏小小说是平民艺术评论、理论集研讨会”专号，编选网络版的“我喜爱的微型小说（小小说）”长卷（入选120位作家的467篇作品）等。
李永康所主持的《微篇文学》，是内部发行的每期八版的报纸（后改为杂志型）。然而它的定位却是以发表小小说为主，兼及信息交流的平台。李永康在这块园地上长年孜孜不倦地耕耘，组织稿源，推介名家名篇，搞征文，办笔会和函授，把小小说读写训练的事情，弄得风生水起又游刃有余。数年间里，《微篇文学》周围团结、凝聚了四川乃至全国各地数以千计的文学爱好者。
