2020-07-29 17:06:57
孙其安（四川）
一
被一块块石头打磨之后/你拥有遍体鳞伤换来的满身风暴/而这风暴之眼/却又容不下尘世的半粒沙子//优雅缘于高贵/缘于月光下那一座座延绵起伏的山峦/在山中/你让寂寞成为自己的王
这是读诗集《采石场》后，作者给我留下的第一印象。
采石场三个字给人的感觉，一定是荒凉的、粗糙的、无趣的，毫无诗意可言。
但读完月光雨荷的诗集《采石场》之后，才深深体会到，所谓“妙笔生花”一词的妙处——诗意无处不在，只要你手中有“妙笔”，笔下有“妙趣”，美妙的诗歌，就会如影随行。
月光雨荷的工作环境可以说是非常艰苦的，说恶劣，也一点都不为过。
作为攀钢集团攀枝花铁矿采矿作业区的一名高级焊工，她常常要在露天的高温下焊“大架”，焊“铲铲”……就像一位战地医生，不停地修修补补，不停地把那些受伤的“战士”再一次送上前线。
苦是一定的，也是必须的，就像好钢都藏在了它的锋刃里一样，月光雨荷有别于常人的独特品质也是通过她那些卓尔不群的“采场诗”呈现出来的。
于我们而言，现实的“荒芜”未必可怕，最可怕的是内心的“荒芜”——也就是面对荒芜的不同态度，决定了每一个人精神境界的高低。
显然，月光雨荷的人格力量，就是通过那些“采场诗”得到了升华。就像要把那些顽劣的岩石变成有用的钢材，必须要经过粗爆、二爆、细爆之后送入高炉冶炼一样，月光雨荷和她的诗歌，也是“被一块块石头打磨之后”“涅槃”的结果。因此，她必须迎难而上，耐得住寂寞，才能写出“有温度”、有难度、有深度的诗来。
二
夜色中/那些钢铁的巨兽正匍匐在自己的睡眠里/你挥毫泼墨笔走龙蛇/只为唤醒它们沉睡中的蛮力//采场上/你握笔的姿势如一条小路/在婉约中徐徐上升/而山头上/那轮喷薄而出的红日便成了你的点睛之笔
要想很好地解读作品，唯有多读才能理解作者的良苦用心。当我再读月光雨荷的《采石场》后，发现她是以手中的焊枪在作画——试想，在漫漫长夜里，她以焊枪为笔，挥毫泼墨，目的就是为了“唤醒”那些钢铁巨兽“沉睡中的蛮力”——而她的诗歌写作，又何尝不是对自己内心深处作为诗人与生俱来的天赋的一次“唤醒”呢？所以说，既是月光雨荷写出了这本《采石场》，也是“采场诗”写出了一个有别于那个作为焊工的月光雨荷。
所以，当作为焊工的月光雨荷和作为写出《采石场》的月光雨荷同时出现在我们的面前时，我们会本能地把她合二为一，或者是她的一体两面。
但我更愿意相信，那个被诗歌“唤醒”的月光雨荷常常是躲在作为焊工的月光雨荷的背后，为她鼓掌，为她在转弯的时候，提前划出了一道优美的弧线。
三
多一点善意/就多一点人性的光辉/就像采场上那些斑驳时光里的台阶/向上或者向下//都是一种面向未知的引领/当风吹起不能承受的轻/在山崖成为叹息/你让《聊天》替代了无声的天问——/采场上/你是自己唯一的绿荫
这是我第三次阅读《采石场》后，对写出了“采场诗”的作者进一步的认知。
采场是一个巨大的“容器”，它不仅能装下你的汗水，你的喜怒哀乐，它还能装下一个人的一生乃至一个家庭的希望与绝望。
月光雨荷以冷静的笔调，写出了《聊天》《矿山工人的素描》《请允许他们再一次进入矿山》等诗歌，这些诗歌，近似于一幅幅“素描”，形象地展示出了矿山工人在“苦难”面前的坚韧与无奈。
而作为矿山工人中的一员，同时又是写出了这些“采场诗”的月光雨荷，面对同样的现实，也唯有“自救”——于是，她写出了“采场上，我是我自己的绿荫”这样掷地有声的句子。
2020-07-29 17:06:57
孙其安（四川）
一
被一块块石头打磨之后/你拥有遍体鳞伤换来的满身风暴/而这风暴之眼/却又容不下尘世的半粒沙子//优雅缘于高贵/缘于月光下那一座座延绵起伏的山峦/在山中/你让寂寞成为自己的王
这是读诗集《采石场》后，作者给我留下的第一印象。
采石场三个字给人的感觉，一定是荒凉的、粗糙的、无趣的，毫无诗意可言。
但读完月光雨荷的诗集《采石场》之后，才深深体会到，所谓“妙笔生花”一词的妙处——诗意无处不在，只要你手中有“妙笔”，笔下有“妙趣”，美妙的诗歌，就会如影随行。
月光雨荷的工作环境可以说是非常艰苦的，说恶劣，也一点都不为过。
作为攀钢集团攀枝花铁矿采矿作业区的一名高级焊工，她常常要在露天的高温下焊“大架”，焊“铲铲”……就像一位战地医生，不停地修修补补，不停地把那些受伤的“战士”再一次送上前线。
苦是一定的，也是必须的，就像好钢都藏在了它的锋刃里一样，月光雨荷有别于常人的独特品质也是通过她那些卓尔不群的“采场诗”呈现出来的。
于我们而言，现实的“荒芜”未必可怕，最可怕的是内心的“荒芜”——也就是面对荒芜的不同态度，决定了每一个人精神境界的高低。
显然，月光雨荷的人格力量，就是通过那些“采场诗”得到了升华。就像要把那些顽劣的岩石变成有用的钢材，必须要经过粗爆、二爆、细爆之后送入高炉冶炼一样，月光雨荷和她的诗歌，也是“被一块块石头打磨之后”“涅槃”的结果。因此，她必须迎难而上，耐得住寂寞，才能写出“有温度”、有难度、有深度的诗来。
二
夜色中/那些钢铁的巨兽正匍匐在自己的睡眠里/你挥毫泼墨笔走龙蛇/只为唤醒它们沉睡中的蛮力//采场上/你握笔的姿势如一条小路/在婉约中徐徐上升/而山头上/那轮喷薄而出的红日便成了你的点睛之笔
要想很好地解读作品，唯有多读才能理解作者的良苦用心。当我再读月光雨荷的《采石场》后，发现她是以手中的焊枪在作画——试想，在漫漫长夜里，她以焊枪为笔，挥毫泼墨，目的就是为了“唤醒”那些钢铁巨兽“沉睡中的蛮力”——而她的诗歌写作，又何尝不是对自己内心深处作为诗人与生俱来的天赋的一次“唤醒”呢？所以说，既是月光雨荷写出了这本《采石场》，也是“采场诗”写出了一个有别于那个作为焊工的月光雨荷。
所以，当作为焊工的月光雨荷和作为写出《采石场》的月光雨荷同时出现在我们的面前时，我们会本能地把她合二为一，或者是她的一体两面。
但我更愿意相信，那个被诗歌“唤醒”的月光雨荷常常是躲在作为焊工的月光雨荷的背后，为她鼓掌，为她在转弯的时候，提前划出了一道优美的弧线。
三
多一点善意/就多一点人性的光辉/就像采场上那些斑驳时光里的台阶/向上或者向下//都是一种面向未知的引领/当风吹起不能承受的轻/在山崖成为叹息/你让《聊天》替代了无声的天问——/采场上/你是自己唯一的绿荫
这是我第三次阅读《采石场》后，对写出了“采场诗”的作者进一步的认知。
采场是一个巨大的“容器”，它不仅能装下你的汗水，你的喜怒哀乐，它还能装下一个人的一生乃至一个家庭的希望与绝望。
月光雨荷以冷静的笔调，写出了《聊天》《矿山工人的素描》《请允许他们再一次进入矿山》等诗歌，这些诗歌，近似于一幅幅“素描”，形象地展示出了矿山工人在“苦难”面前的坚韧与无奈。
而作为矿山工人中的一员，同时又是写出了这些“采场诗”的月光雨荷，面对同样的现实，也唯有“自救”——于是，她写出了“采场上，我是我自己的绿荫”这样掷地有声的句子。
