2020-06-16 17:54:14
6月16日，由坏小弟(北京)影业有限公司出品、青年导演陈彦彬执导的青春成长题材电影《妖怪》在锌硒有机茶之乡贵州省凤冈县开机。
该影片以青春爱情故事为蓝本，讲述了19岁男主人公结识了一位特立独行的女孩，二人在为彼此解开各自心结的同时也渐渐打开自己迟迟不敢触碰的人生烦恼，最终在复杂的成人世界里为彼此心中种下了希望和美好种子的故事。影片试图通过男女主人公的情感历程，探讨纷繁复杂的世俗社会中信仰与成长的问题。
该影片由石桀锐监制，黄旭锋(《春江水暖》、《气球》、《大三儿》制片人)、肖肖(参与制片代表作《路边野餐》、《野犬笔录》、《会飞的蚂蚁》等)、尹文成担任制片人，青年演员李嘉鑫、杨宇鑫、余世学、楚布花羯、丁建钧等领衔主演。制片方同时还邀请到了电影《路边野餐》、《地球最后的夜晚》的主演陈永忠在本片中特别出演。
影片希望借由两代人的代沟所建立的不可逾越的鸿沟导致的各自心灵世界的成长与转变，揭开了当下社会家庭形态中各个年龄与阶层所面临的共同苦恼与希望，勾勒出人们内心在压力之下依然尝试拥抱希望的美好愿景，用积极的普世价值观洞察现代人的生存状态，用略带奇幻的表现形式赋予了电影一抹童话色彩，带给观众以美好的希冀。使故事更具有寓言性，用青少年的单纯刺破成人的“复杂”，用独特的视角和深沉细腻的情感，张扬独特的生命情感和深切的人文关怀。
在关于为何回到故乡拍摄自己的电影处女作的问题上，导演陈彦彬思路十分清晰和明确，在接受采访时表示:本片拍摄地之所以选在我的故乡贵州。是因为其少数民族众多，民风质朴与彪悍并存，冗杂着众多的文化与传说。因属喀斯特地貌，水资源丰富，且植被覆盖率大，地势险峻，野生动植物丰富，作为贵州人，从小就知“天无三日晴，地无三尺平，人无三两银”的谚语，我能很好的结合本地的地域特点，着力营造出符合现实逻辑的神秘氛围感。如林间的晨雾，丰密的蕨类，缤纷的鸟鸣，幽绿的碧水… 等等。
对母题的探究，我想细节地提及一下本片关于信念的探讨。活在当下，对希望的信念是否比熟知现实更有力量?如影片提及贵州苗族“射背牌”习俗，讲相爱的年轻人因女方另嫁他人而要被迫分开，便会挑一天由族里的长辈主持，让男方用箭射向女方制作的“背牌”，这一箭就代表绑定了下辈子的姻缘，也就是下辈子一定会厮守到老。然而也代表，这辈子再也不相见的约定。虽然以科学的眼光来看，这大致应该归属于近似违心主义思维的民族风俗产物，但这样的习俗的确让为爱而伤的男女得以慰藉，确确实实的给予他们强大的精神信仰与力量!反观当下社会，人们对“希望”的信仰日渐消淡，所谓的成功学和危机感被大量“贩卖焦虑”的写手们放大，徒添烦恼。我们是不是也应该去重拾自己的初心与对生活的信仰，或许这样才能坦然当下?
在提及影片的独特气质时，制片人肖肖认为:关于成长和青春、是这个星球上任何一个民族任何一个个体都无法回避的一个话题，就如生老病死。不同的国家地域、不同的生长环境决定了个体的成长和青春以及青春时光里懵懂的爱情其独特性和唯一性，每一个成长的个体，每一段青春都有值得被铭记的独特之处。导演将一段段独特的青春时光揉碎搅拌融入贵州天然独特的地貌景观、气候特质架构起来的地域背景中，在极其写实的影像风格中巧妙的切入非写实的影像景观，将一个个形象鲜活的人物塑造出来，故事徐徐展开，荡起纯美的青春涟漪。全片贵州方言对白，视听风格剑走偏锋，除此以外影片将会有更多惊喜有趣的独特视听呈现。
影片预计拍摄周期为30天左右，拍摄场景全部集中在贵州省凤冈县辖区范围，影片的拍摄也得到了中共凤冈县委宣传部、凤冈县融媒体中心、凤冈县公安局等诸多单位及若干本地企业的大力协助支持。影片拍摄完成后，将随即进入后期制作阶段，影片制作完成后有望在2022年前与观众见面。
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2020-06-16 17:54:14
6月16日，由坏小弟(北京)影业有限公司出品、青年导演陈彦彬执导的青春成长题材电影《妖怪》在锌硒有机茶之乡贵州省凤冈县开机。
该影片以青春爱情故事为蓝本，讲述了19岁男主人公结识了一位特立独行的女孩，二人在为彼此解开各自心结的同时也渐渐打开自己迟迟不敢触碰的人生烦恼，最终在复杂的成人世界里为彼此心中种下了希望和美好种子的故事。影片试图通过男女主人公的情感历程，探讨纷繁复杂的世俗社会中信仰与成长的问题。
该影片由石桀锐监制，黄旭锋(《春江水暖》、《气球》、《大三儿》制片人)、肖肖(参与制片代表作《路边野餐》、《野犬笔录》、《会飞的蚂蚁》等)、尹文成担任制片人，青年演员李嘉鑫、杨宇鑫、余世学、楚布花羯、丁建钧等领衔主演。制片方同时还邀请到了电影《路边野餐》、《地球最后的夜晚》的主演陈永忠在本片中特别出演。
影片希望借由两代人的代沟所建立的不可逾越的鸿沟导致的各自心灵世界的成长与转变，揭开了当下社会家庭形态中各个年龄与阶层所面临的共同苦恼与希望，勾勒出人们内心在压力之下依然尝试拥抱希望的美好愿景，用积极的普世价值观洞察现代人的生存状态，用略带奇幻的表现形式赋予了电影一抹童话色彩，带给观众以美好的希冀。使故事更具有寓言性，用青少年的单纯刺破成人的“复杂”，用独特的视角和深沉细腻的情感，张扬独特的生命情感和深切的人文关怀。
在关于为何回到故乡拍摄自己的电影处女作的问题上，导演陈彦彬思路十分清晰和明确，在接受采访时表示:本片拍摄地之所以选在我的故乡贵州。是因为其少数民族众多，民风质朴与彪悍并存，冗杂着众多的文化与传说。因属喀斯特地貌，水资源丰富，且植被覆盖率大，地势险峻，野生动植物丰富，作为贵州人，从小就知“天无三日晴，地无三尺平，人无三两银”的谚语，我能很好的结合本地的地域特点，着力营造出符合现实逻辑的神秘氛围感。如林间的晨雾，丰密的蕨类，缤纷的鸟鸣，幽绿的碧水… 等等。
对母题的探究，我想细节地提及一下本片关于信念的探讨。活在当下，对希望的信念是否比熟知现实更有力量?如影片提及贵州苗族“射背牌”习俗，讲相爱的年轻人因女方另嫁他人而要被迫分开，便会挑一天由族里的长辈主持，让男方用箭射向女方制作的“背牌”，这一箭就代表绑定了下辈子的姻缘，也就是下辈子一定会厮守到老。然而也代表，这辈子再也不相见的约定。虽然以科学的眼光来看，这大致应该归属于近似违心主义思维的民族风俗产物，但这样的习俗的确让为爱而伤的男女得以慰藉，确确实实的给予他们强大的精神信仰与力量!反观当下社会，人们对“希望”的信仰日渐消淡，所谓的成功学和危机感被大量“贩卖焦虑”的写手们放大，徒添烦恼。我们是不是也应该去重拾自己的初心与对生活的信仰，或许这样才能坦然当下?
在提及影片的独特气质时，制片人肖肖认为:关于成长和青春、是这个星球上任何一个民族任何一个个体都无法回避的一个话题，就如生老病死。不同的国家地域、不同的生长环境决定了个体的成长和青春以及青春时光里懵懂的爱情其独特性和唯一性，每一个成长的个体，每一段青春都有值得被铭记的独特之处。导演将一段段独特的青春时光揉碎搅拌融入贵州天然独特的地貌景观、气候特质架构起来的地域背景中，在极其写实的影像风格中巧妙的切入非写实的影像景观，将一个个形象鲜活的人物塑造出来，故事徐徐展开，荡起纯美的青春涟漪。全片贵州方言对白，视听风格剑走偏锋，除此以外影片将会有更多惊喜有趣的独特视听呈现。
影片预计拍摄周期为30天左右，拍摄场景全部集中在贵州省凤冈县辖区范围，影片的拍摄也得到了中共凤冈县委宣传部、凤冈县融媒体中心、凤冈县公安局等诸多单位及若干本地企业的大力协助支持。影片拍摄完成后，将随即进入后期制作阶段，影片制作完成后有望在2022年前与观众见面。
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